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尽管过去中国戏曲理论建设有所欠缺,但新中国成立后老一辈戏曲理论家的确已为戏曲理论建设打下了基础。上世纪80年代,黄佐临以“梅兰芳体系”与斯坦尼体系、布莱希特体系并论。“梅兰芳体系”不是指梅兰芳个人的表演,“梅兰芳”在这里是一个符号,说的是京剧或整个中国戏曲。傅谨认为,中国戏曲理论界经历过两次世界性挑战,均做出了力所能及的回应。一次是在上世纪50年代,东西方对峙的时代,我们努力学习苏联的戏剧理论;一次是上世纪80年代,改革开放之初,我们努力地总结自己的戏剧理论。而在21世纪,文化多元化时代,继承前人成果并加以整理、提升是这一代艺术家、学者的历史使命。

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